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pjsxw
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发表于 2010-08-31 15:19:05      

所给评分: 10

片子进行到快三分之二,还在犹豫着如何去定义这部片。当变装成女人后的江成得知前任男友王平的死抱着准男友海涛哭得不能自己,心里的弦仿佛被轻轻拨响,漾出微湿的音符。当海涛的女友李静发现他和江成拥吻而偷偷离去,在被江成找到后她轻声问安慰自己的江成“你也是这么牵他的吗?”,一瞬间,心里的旋律跟着配乐渐渐澎湃。最终,这部片还是给人带来了阴沉的惊喜。

故事浓缩成一句话,便是“她爱他,他爱他,他被他爱,他被她爱”,代入角色后便是“林雪(妻)爱王平(夫),王平爱江成,江成被海涛爱,海涛(BF)被李静(GF)爱”,括号里的是男女间业已存在的关系,不难发现,唯一一个没有括号的人,江成,自然是中心人物,他是整个故事的参与者,但有趣的是,镜头画面从没有从他的角度拍摄过,也就是说,他始终是一个“被观看者”。这一点也符合了他的身份定位——男同中的0号,跨性别者中的TS,自始至终,他看似占主导,实际却最为被动。

坦白说,我并未看过娄烨导演之前的片子,所以对他一切的评述仅仅基于今天的观影,基于这部《春风沉醉的夜晚》,未免显得粗鄙。慢、长、细,影片风格与欧洲那几位明导缺油类似之处。但就这部电影而言,大量的中近景镜头在刻画人物上起到了颇为重要的作用,跟拍与长镜头的组合使得摄影机被巧妙藏匿,观者似乎是跟随片中人身临其境地见证了电影里的种种。整部电影的色调都昏暗,阴沉(当然这也有可能因为今天看的电影版本效果并不够理想),显得无比压抑,边缘化和“见不得光”,对主题的讲述起到很好的诠释效果。起初,海涛作为被林雪雇佣的偷拍者,跟踪王平,记录王平和江成的每次约会。每到这种时候,镜头便游离不定,藏藏掖掖,通过相机、门缝、窗等营造出窥视的感觉——这正是海涛“偷窥者”的视角,导演借他的眼睛向观众展现了同志的地下爱情。某种程度上,这样的视听表达满足了众人或多或少存在的“窥淫欲”(海涛的“性向”转变便是这一点最好的佐证)。但更进一步分析,他的性向其实还是异性恋,只不过在不断“窥视”的过程中他获得快感的途径改变了,在看到打扮成女人的江成后他把对女人的欲望投射到了这个“假女人”的身上(其后他对女友仍然保持亲昵也从侧面验证了这一点)。海涛作为一个“观看者”,观者站在海涛的角度上几乎看完全片,这或许也是导演为了叙事尽量客观而做出的选择。

至于影片主题,恕在下才疏学浅,实在找不到一个好的概括,只能说“这是一个关于爱与被爱的故事”。他并不仅仅在讲述男同性恋的爱情,还有妻子对丈夫,女友对男友,红颜对蓝颜等异性恋间的感情。这样做有好有坏。好处是它很“和谐”,通过两对关系表达出了同志在面对婚前婚后两种状况的不同处境,平衡了电影的边缘化问题;坏处是它不够专一,想表达的太多,信息量太大,容易把人看得云里雾里。联想到《蓝宇》、《东宫西宫》,它们足够专,所以它们在同志电影史上稳稳占了一席之地,就连香港女同片《蝴蝶》,加入在内的婚姻元素也只是为了凸显女主人公阿蝶的自我认同树立,并未杂糅太多故也大获成功。看到一些人把《春风沉醉的夜晚》粗暴地归类为“爱情文艺片”,轻叹之余也只能颔首认同。想看懂它说简单也难,那些时刻出现的意象,花、水、云、江河,等等等等,没有几遍的把玩,何以给它们独到的解释呢?

娄烨是个惜字如金的导演,台词不多,叙事多靠画面和人物。正是如此,台词的质量很高,往往一语中的,点出画中人的嬉笑百态,感伤悲凉。用“无声旁白”来把电影分为几个小节,这台词又是来自佳作散文,自是所谓“文艺范儿”之所在。倒数第三次浮现的文字,那三句诗,狠狠让人感慨了一把。导演对情感的拿捏很到位,细腻而不做作,少量的台词有功劳,人物肢体表现和面部表情更为关键。这一点上,娄烨很成功。

王平把他和江成在郊外小屋的私会称为“泛轻舟”,或许有些李白“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”的感情,又或许只是单纯的因为那间小屋外面养着一缸只有几朵的莲花。以花开始,以花结束,当两人的事被捅破,当江成不得不狠心离开王平,当王平选择轻生,让江成被怀着王平孩子的林雪刺伤脖颈侥幸活下来后,他在自己脖颈的伤疤上纹上了一朵莲花。他忘不了王平,他不能原谅自己,但他不得不继续活下去。就像那句话说的一样“倘若你不在了,那身边的人是谁也便无所谓了吧。”最后,江成在新男友欲望的律动下,空洞地望着天花板,回到了他和王平最后一次的共眠,王平为他诵读着文章,镜头慢慢移向窗外,那雾气弥漫的江面上,是看不到尽头的时光。

这一刻,那三句诗悄然浮现在我的眼前——

“不是爱风尘,似被前尘误,花落花开自有时。”


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发表于 2010-08-31 15:19:35      

所给评分: 10

娄烨的《春风沉醉的夜晚》获得了第62届戛纳电影节最佳编剧奖。在戛纳电影节公开的对话访谈里,娄烨说他从郁达夫的书中得到了灵感。尽管《春风沉醉的夜晚》并非改编自郁达夫的同名小说,但剧中两位男性恋人在缠绵后确有念出郁达夫的句子。娄烨说,他尝试在影片中表现郁达夫的风格,不从社会或政治身份的角度来描写人物、或简单将人物作好坏之分,而是进入人物的内心世界。

ruiruixi
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分享值: 12 
发表于 2012-01-29 20:14:51      

所给评分: --

觉得还可以吧.无论谁辜负谁,都是自己还自己的眼泪罢了.

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