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《无尽的沉沦》在的最大意义就在于这是秘鲁历史上第一部同性恋题材的电影(改编自Jaime Bayly 杰米·贝利的同名畅销小说），当然也标志着这个相对落后的拉美国家对于同性恋问题的所达到的认识理解程度。受到传统戏剧性电影模式尤其是好莱坞的影响，《无尽的沉沦》被处理地既保守妥协又放纵恣肆：一方面，中纯真的公子哥一旦从性爱的泥淖滑向犯罪和堕落的深渊，就变得凋零萎靡，而当他重新接受主流观念，回到家族安排的修身齐家治业的轨道上来，世界就吹满得意春风——整部影片大有浪子回头金不换的劝世本意，这种保守妥协当然是受到许多因素局限的结果。
另一方面，拉美文化中重视传奇色彩和性观念的开放又使得影片的进程无论在情还是性方面都放纵恣肆，对于乔昆的从爱到性的“沉沦”过程描写详细（也捎带让我们进一步理解毒品买卖和性交易对于拉美社会的重要意义），片中自然尺度的暴露镜头也超过了美国电影审查署的R级的剪刀极限。但是这里的性又一直是伴随乔昆的性向和爱情选择的必要部分，与秘密与“沉沦”的主题比较融洽。虽然是平庸之作，它的结尾却必将会为不同性向但对道德要求同样严苛的观众所诟病——最后的全家福镜头，乔昆和艾尔作为新人站在亲朋当中，戈扎罗又同往常那样用手越过幸福中前视微笑的艾尔去蹭乔昆的脸颊（上一次他们这样做是看电影的时候，罗西露没有发觉她的深身后两个男人以这样的方式在接触）。这个暧昧的镜头被快门收下，似乎在暗示半妥协的地下情或者三人行生活，无论是用纯粹的爱情还是用主流标准来衡量，这充其量是一种有失水准的幸福和幽默，况且两个男人还再次连手伤害一个善良女孩，更将引起女权主义者的不满.
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