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所给评分： 10
炎热的夏天，在以男性“钓鱼”著称的湖畔度假胜地， 平静湛蓝的湖水下暗潮涌动。英俊的中年男子弗兰克（Pierre Deladonchamps 饰）周旋于两个男人之间：肥胖风趣的亨利（Patrick d'Assum?0?4ao 饰）让他感到非常投缘，两人建立起无话不谈的友谊；美如雕像的迈克尔（Christophe Paou 饰） 让他一见倾心，两人发生肉体上的澎湃激情。然而在连场激战后弗兰克逐渐发现迈克尔神秘而危险的一面，湖畔的一桩凶杀案更让一切变得扑朔迷离。弗兰克无法抵挡迈克尔的吸引，其实早已投入感情的亨利也被卷入其中。究竟该就此抽身，还是放纵欲望铤而走险？
本片获得第66届戛纳电影节酷儿棕榈大奖和一种关注单元的最佳导演奖，是年度由内到外的赤裸话题大作。情欲和悬念紧紧相扣，阴郁和激情兼而有之。静谧湖水中心灵与肉体交缠鏖战，直至最后一刻。
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所给评分： 10
夏季。湖边某处追女圣地。Franck对Michel一见钟情。这个男人帅气、强势、危险。Franck对此心知肚明，但依然决定不放弃这段感情。
电影讲述中年男子弗兰克在幽美的湖畔度假，他的静谧下午时光被两个男人占据：亨利，他最好的朋友，他们有着最纯洁的友谊；迈克尔，英俊的陌生人，让他感受最致命的吸引力。迈克尔的帅气、强势和危险让弗兰克着迷，哪怕他亲眼目睹迈克尔将前男友溺毙在湖里，他仍然决定不放弃这份痴恋。作为法国后进导演，阿兰·吉罗迪在2001年即凭借同性题材的『老梦前行』获法国电影视觉让·维果奖，『老梦前行』和他之后的『逃亡大王』均入围了戛纳电影节的导演双周单元，『逃亡大王』仍是以同性恋为主角。本片将是吉罗迪第三次以同性题材亮相戛纳。
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所给评分： 10
《湖畔的陌生人》——基佬的胜利
胧月夜 4 2013-11-14 18:06:40
66届戛纳电影节尤为引人关注是有了《阿黛尔的生活》及《湖畔的陌生人》这样的基友片，其实欧洲同性题材的作品比比皆是，入围金棕榈也不是什么新鲜事。但是，在越来越多国家相继承认同性婚姻合法化的背景下，同性话题显得尤其敏感。特别是，《阿黛尔的生活》还拿下了金棕榈大奖。
《湖畔的陌生人》没能获得如此殊荣，但是其风头并未见得落后。凭借简洁画面、简单剧情的写实风格，这部作品成功入围“一种关注”单元，并顺利囊括最佳导演奖，而作品本身也得到了一个很独特的奖项——同志金棕榈奖。
同志题材在如今盛行，一方面可看做观众的包容心变大，另一个方面也体现出同性恋情的规模在不断壮大，趋近与异性恋抗衡的态势。法国导演亚兰·吉侯迪擅长于拍摄此类题材影片，曾三次入围戛纳，但是并不为大多数中国影迷熟知，相信大多数观众也不愿意了解这位浑身满是GAY气的导演。
不过必须承认，剥去同性恋的话题来看，《湖畔的陌生人》依然是一部个性强烈的影片。整部作品锁定在明亮的湖水之畔，极尽简单的线条勾勒出画面的真实感和肉体的壮观。男人之间，褪去遮掩的坦荡荡并无“欲望”的色气，反增了坦荡荡的真诚。
作品的情节也非常简单，没有花哨的修饰、煽情的怂恿，两个男人之间暧昧又纠结的感情通过直白的剧情表现得相当真实。除了剧情简单，人物塑造方式也是本着从简原则。男主角Frank来到沙滩上的动作无非聊天、闲逛、游泳、偷窥，多余的事儿一点没干，而他的好友及情人出了杀与被杀之外也没有多余的戏份。
可是，正应了一句话，简约不简单。尽管影片里里外外都尽可能从简，但是人物形象的塑造和剧情的张力一点没有被弱化，反而有了去伪存真的质朴，给影片带来了更多的活力。这些是体现导演功力的部分，通过细节和框架，导演用低调的亲切感拉近了与观众的距离，但是这并不代表影片是可亲可爱的。
对于直男们而言最可怕的，也是这部电影最闪亮的部分，就是被近似毛边化处理的性爱桥段。坦诚相见之外，各种激情、肉欲绝对能让观看者（特指没见过同类题材作品，或对Gay之行为不甚了解的观众）目瞪口呆。
导演并没刻意选择含蓄的方式，反以直白的画面放大了GAY们性生活中最私密的部分。一边看着喜欢的人与他人云雨，一边欢畅的自慰；没有感情的基础，只是单纯在湖畔吊“野味”，草丛里色气逼人、呻吟绕耳；恋人爱抚、交媾的场面亦是以特写的方式呈现。若不是做足心理准备，“单纯”的一般向们定是无法承受得起如此众口的画面。
尽管如此，《湖畔的陌生人》却不能被划归为GV一类的生理安抚小品。导演用灰冷的色调和各类阴郁的配角来创造一种冰冷、压抑的氛围，本来野食的环境应该是暧昧、刺激的，但是在这部作品中全都无法看到。那种压抑感或许可以看做导演对同性恋现状的一种悲悯，至于一对恋人摇摆不定的情感，也成为环境制约的牺牲。
穿插在一对恋人中间的阻碍，还有个出镜没多久就被谋杀掉的前任。自私的欲望成为横在恋人之间无法逾越的沟壑，黑暗的阴影下死去的前任阴魂不散的跟随着Frank，让他在对爱人的惊惧与贪恋中犹豫。而恋人毫不掩饰的自私欲念又反衬出主角迷茫、彷徨的心理。在波兰平静的作品中，这样的对比为剧情增添了可贵的一抹亮色。
“我们做得很爽，不代表我们就必须睡在一张床上。”同性恋人就像浮萍，无法落根，即使努力追逐也难躲悲剧收场，不如坦然面对。一句残忍但现实的台词似道出导演心声，非常有力，这也给该片的品质加分不少。
欧美电影取材同性题材的，大多选择以文艺气质来渲染影片，使之看上去不至于让观众无法接受。也有想以真实博取关注的，又往往因为题材或剧情处理不当而落于平庸甚至恶俗。《湖畔的陌生人》以减法的处理获得了加法的效果，算是导演一次大胆而机制的尝试。对于喜好一直都很有个性的戛纳而言，不能说是最好的，却也算投其所好。
此次在戛纳中获得的小成功大概会给导演带来不小的动力，在简单节奏的道路上不知道亚兰·吉侯迪能走多远。同性题材及他创造的风格，自身带着很大的局限性和难度，要想取得更进一步的成功，导演还得做更大的努力。
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所给评分： 10
五米长的鲇鱼
陀螺凡达可 4 2013-11-10 10:00:19
提示: 这篇影评可能有剧透
在今年戛纳电影节的所有电影中，就惊喜程度和黑马指数而言，或许没有任何一部能比得上《湖畔的陌生人》，至今仍记得片尾字幕出现时戛纳电影宫德彪西影厅中爆发的雷动掌声久久不停。有趣的是最终摘得金棕榈的主竞赛影片《阿黛尔的生活》与夺得一种关注单元最佳导演奖的《湖畔的陌生人》，两部片以不同性别的同性爱情故事相映成趣，都有大尺度性爱戏，都被媒体影评人顶礼膜拜。这部片GV级别的性爱戏尺度为它在各国的上映或者发行增添了噱头和阻力，相信会有很多人怀着猎奇的好奇心双击视频，也相信有不少人会因为同样理由而躲得远远。但就像《阿黛尔的生活》一样，《湖畔的陌生人》在所有的这些噱头之后，其实远远不只是一部卖肉同志片，它所包含的所探讨的，让它完全能够与《阿黛尔的生活》相提并论，肮脏大胆的情色并不能拉低影片的客观质量，这也最终使它爆冷击败《阿黛尔的生活》夺得今年戛纳电影节的酷儿棕榈大奖。
那么在那些情色元素背后，《湖畔的陌生人》在讲什么呢？其实影片开始没多久的一段冗长对话就已经点题了。在男主角弗朗克和亨利的第一段对话中，也是影片的第一段对白中，两人在聊的是鲇鱼。亨利说有五米长的鲇鱼，弗朗克不信因为没人见过；亨利说有人见过四米长的鲇鱼因此五米长也是有可能的，弗朗克说这一定是开玩笑否则他应该早就遇见了，亨利说或许只是因为弗朗克没碰上对的时间对的地点。在一个同性裸体湖边，两个男人在讨论长度问题，这或许本就是一段想要引起观众注意的对白。但如果你知道后来将会发生什么，然后再回过头来看这段对白，你会发现其实讲的根本就不是鲇鱼，而是一个弗朗克同样从未见过，但传说中存在的东西，一个同样很可怕很致命的东西。
往小的方向看，鲇鱼可以是艾滋。影片中的湖边和树林构成了一个与世隔绝的封闭空间，男同们在这里用眼神搭讪在林中野战，就像旁观者丹罗德警探说的，圈子很小，相爱的方式很可笑。男主角弗朗克显然是一个不注重安全的人，他轻易相信别人的话愿意无套口交，他也在欲望驱使下选择无套性交。而这都和他飞蛾扑火似的陷入对米歇尔的感情中的行为完全一致。因此当雷米埃尔的尸体被发现后，同志们都很担惊受怕的猜想是不是鲇鱼所为，而湖畔的宁静也因此被破坏，“谁会想在泡过尸体的湖中游泳”，然而令丹罗德警探感到吃惊的是，同志们还是又回到了这里，继续若无其事的打炮，似乎什么是也没发生过，没有集体意识没有安全意识。这一切都显然是在影射同志群体在欲望驱使下的不安全性行为。
所以往大的方向看，鲇鱼又可以是欲望。弗朗克的确是爱上了胡子男米歇尔，对方的神秘危险反而对弗朗克产生了致命的吸引力。但是在弗朗克和亨利之间又一段看似冗长无聊的对话中，似乎又让人怀疑其爱情的本质。亨利说他开始问自己，是不是只有操别人才能与别人一起入睡。言下之意是，人是否最终只能通过性来摆脱在社会中的孤独。这当然会让弗朗克心中也产生疑问，自己对米歇尔的爱慕，其中有多少是性欲，多少是孤独，多少是爱。同样对于亨利来说，他并不想睡弗朗克，但很显然他喜欢弗朗克，这种爱慕又是什么。影片最后弗朗克在黑暗中孤独的叫着米歇尔的名字，颤抖的声音中夹杂了恐惧和期许，影片却在这里戛然而止。这似乎就是同志群体的普遍情感状态，甚至是每一个人在面对欲望时的心理状态。恐惧却又期待。欲望是危险的，爱更是带刺的，但人总是会如飞蛾扑火的去满足欲望去喂饱情感，但我们为什么会喜欢上一个人，在这种好感和爱慕的背后，是什么样的欲望在驱动，是不想孤独待在湖边不想独自入睡，还是树丛中藏着的掩着的那些肮脏原始的快餐式性欲。
《湖畔的陌生人》用最极简和直接的形式讲述了这个关于欲望的故事，有人说像极简版的希区柯克，有人说像黑色电影版的侯麦，这种形式不仅切合影片主题也为观众提供了更多解读和思考的空间。最后只希望大家抱着平常心来对待这片，不要为了撸管而看，也不要因为是同志片而不看，走过路过但千万别错过了。
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所给评分： 10
《湖畔的陌生人》和《阿黛拉的生活》
Virgohi21 5 2013-10-15 10:40:38
接连看了《湖畔的陌生人》和《阿黛拉的生活》，我几乎已经对《女性瘾者》丧失了期待。（不得不承认在imax见识最优秀的画面和声音表达肉体横陈，又受惊吓，又开心。）
同时讨论两部影片，是无法避免的。我的脑海只要一回想其中一个，另一个就会像幽灵一样默默出现。影像好像相互繁殖一样，叫大脑应接不暇。（却为我带来某种幸福感。）
这两部影片都有诗歌一样美丽醉人的外表，本质却都残忍强悍。特写和主观镜头将观众带入的意图很明显，当后者解除防备进入角色，再用大段毫不避讳的做爱片段挑衅之（恐怕很多观众自己做的时候都不敢以这种方式直视partner吧）。这难免会令一部分人恼羞成怒。
两部片都有一种缓慢的“渐入佳境感 ”，然后忽然出现“关键时刻”，《阿黛拉》大约是在两人首次相遇之时，阿黛拉的生活显然开始颠簸；《湖畔》则是男主人公入夜目击现场，剧情在平静地影像中却急转直下，影片瞬间从一部懒洋洋的基片变成了一部刺激的类型片。
两片中的“性”占的比重和直白程度都可颠覆影迷道德观，但《阿黛拉》在我，主题依旧是“爱”，不是“性”——也不是“阶级”，或者“同性恋”，对于“同性恋”带来的一些问题，柯西胥的处理方式则跟处理“两地恋”、“姐弟恋”、“婚外恋”甚至“性格不同”的方式一样，不带猎奇性。——性作为爱的一部分，被收入爱的大主题中。阿黛拉的情欲来自对艾玛深深的爱意以及某种精神上的崇拜，艾玛的爱恋却是由对阿黛拉可爱的外表开始的。因此之后不管是由于阶级问题，还是由于志向的远近问题让两人生活出现落差也是自然的，本来“眼见”的东西自然很难敌过“精神”的隽永。这片子残忍的地方就在于无情揭露即便是竭尽其善其美的爱，都有流逝的一天，哪怕你贡献出你的一生用来难过呢。不管导演处理冲突的方式有多激烈，但“消逝”都是内在和原有的，绝非一时冲动。
在“眼见”和“精神”之间，还有“感受”。而这一点，我觉得柯西胥尤其在处理两位主人公的床戏时并不是成功的。对于被诟病最多的“时间太长”“女同性恋并不那么做爱的”这些质疑，我倒是觉得毫无问题，不觉得长，而关于做爱方式相信柯西胥作为一个男导演总有做功课，方式这种事情不好说，即便是男女之间的方式也难有定论。但这些场面sexuality程度甚于sensuality，一上来进入镜头先是屁股而不是脸，器官刺激胜过触觉和幻觉，总觉得不符合两人的“第一次”，颤栗和爱意都不够，尤其是女性柔软温暖这种；主观镜头尚可，但每到第三者视角较远的客观镜头，就特别叫我觉得不适，脱离角色，仿佛觉得不应该在这个地方纯观看。
柯西胥自己是清楚的，他说过要拍出一个吃饭的戏的肉欲感，比拍情爱戏难得多，因为情爱戏里，身体和光线之美就已经足以醉人。可最终他果然在吃饭的戏中获得更多的成功，阿黛拉吃东西的姿态和声音完可以将观者的好色之心挑逗得恨不得扑入荧幕。
皆是同性情欲戏，《湖畔》比《阿黛拉》更彻底勇猛，却并未给我带来类似的不舒适。可能真由于吉罗迪深谙其道，这些戏拍得游刃有余，淋漓尽致。这整部电影就是谈论“性”的，展示男性身体之美，你无法想象这两个男演员的声音有多么好听！而影片恰又是完全超越“性”的，就跟谈论“食物”和“食欲”完全是两回事一样，它欲企及的东西其实更深远。如果说《阿黛拉》最终要摧毁的是“爱”，（灵魂或者因而得到升华？）而《湖畔》的终极目标则是摧毁“灵魂”。
回到大部分有关赞许柯西胥处理同性爱“不边缘化”“不变态化”的评论，其实我觉得这个地方也是这部影片的软肋之一，正因为这段爱情的平常化甚至平庸化，两人在一起之后，所面对的问题与一般情侣无异，可影片并未在这段关系中注入任何新的东西。假如把角色换成男女情侣，或者换个说法，假如观众无法像阿黛拉那样对蕾雅着迷，故事则变得陈旧，性感大减。所以其实这段关系很大程度是立足在蕾雅的魅力上的。经过各种各样角色的考验，蕾雅已经成为我心目中最优秀的新生代女演员之一。她的表演总叫人惊喜连连。
虽然为着《阿黛拉》泪没少留，心没少痛，也因之接连三天梦魇，但《湖畔》才是一部完美的作品，回想起那最后一刻的叫唤，心脏都要僵硬了。
一手捧一部影片掂量，为了让自己想清楚些，我非常有恶意地举了个例子，要是让一个现在中国平均水平的导演来追，追上《湖畔》的时间一定比追上《阿黛拉》长得多。
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所给评分： 10
湖畔的陌生人》：罪恶伊圃园——同志之殇
Adan02 4 2013-10-07 14:03:04
提示: 这篇影评可能有剧透
（评分：4/5）
电影带给影迷的惊喜可分成两种，一种是看之前不抱太大希望，结果却很不赖；另一种是事先就认定不错，之后才发现竟然比预想还要精彩。相较之下，第二种惊喜的概率要小得多。去年以《双面劳伦斯》深深打动我的同志金棕榈电影让我对今年染指这个奖项的《湖畔的陌生人》报以信心。应该说，一种关注单元的最佳导演奖加上同志金棕榈的耀眼光环足以给人极大的心理暗示和想象空间，但我还是被吓到了，电影中大尺度的裸露和真枪实弹的肉戏让人实在是先“惊”才后“喜”。四周齐刷刷的同志观众让我这个前来猎奇的异类，无力回头去评估观众的性别比例，要不是中途一个女观众提着包包落荒而逃，我还以为电影全被男性包场了呢，但事实上，当电影结束后大家一一离场，我才发现中途落逃的那个女观众是当日到场的唯一女性，汗……
客观来说故事的底色很淡：炎炎夏日，法国南部的某个湖畔迎来一个长相不赖的小伙 frank 。frank 故地重游不是为了观赏风光，亦不是素描写生，人家驱车前来，只为了“钓鱼”，不过所谓的“鱼”不在湖里，而在岸上，而鱼竿亦不在手中，而是在裤裆里。对了，忘记介绍一下这个湖畔。湖畔是一弯浅滩，四周绿林环绕，树影婆娑。大部分时候，如果天气晴朗，你会在浅滩上瞅见十几对裸男横七竖八的铺好毯子，惬意的在日光中沐浴。萎缩刺眼的 JJ 歪歪斜斜的躺在大腿之间，就算你走进了，他们也不介意给你看。先别大惊小怪，倘若你跟着镜头去后面的树丛走走，才发现刚才那只是门面，真正的“社交”场地才浮出水面，接下来什么攻受转换的光屁股，什么观战打飞机的猥琐男，什么蚊蝇相扑的安全套等一一映入眼帘，如果你对“野战”没有什么概念，那这就是最活色生香的展示了。
在了解了“湖畔”的概念后，接下来就轮到我们的“陌生人”一一登场了。首先出场的是一个不起眼，整日坐在石滩边角的胖子。胖子名叫 henri， 自称直男，刚和女友分手，孤单寂寞，每日来湖畔仅仅听风赏水，从不参与“幕后活动”，绝属圈内的异类。好奇心驱使 Frank 前去攀聊，几次谈话后，两个孤独的男纸竟惺惺相惜，成了无话不谈的好朋友。接着出场的是美如希腊战神的 michel——古铜色皮肤，蓝宝石般的眼睛，嘴唇上还有一抹性感的髭须。 Frank 一见倾心， 可惜别人情有所归，垂头丧气的 Frank 不得不退居后方。一天傍晚，躲在树林里的 Frank 无意目睹一起凶杀案，惊慌失措的 Frank 备受煎熬，因为自己不仅可能是唯一的目击者，而且作案凶手恰恰是自己窥淫的对象——michel…… 故事到这里已经初显脉络，按照惯常思路，凶杀案后必然有外部力量介入，于是我们便有了第三个“陌生人”——警探 Demroder。作为一个调查案件的外部人员，Demroder 的出场和提问总显得有些滑稽和古怪。他是全片唯一一个关注谋杀案的角色，某种程度上，他的疑问也等同于观众的疑问（至少是异性恋观众），我们和 Demroder 一样好奇在这个由同志组成的社会群体中，到底出了什么问题？
轰轰烈烈的野战和左右摇摆的JJ继续刺瞎眼球，镜头在几个固定的机位日复一日纪录。Frank 又回来了，他没有报警，没有一探究竟。死亡不仅阻隔生命，同时也激起情欲。在目睹了 michel 淹死他的伴侣后， Frank 对 Michel 的迷恋不减反增，欲望驱使他走向单身的 Michel ，焦虑与兴奋中，Frank 开始了一段自毁式的肉欲关系……
上帝创造了伊圃园，垂涎欲滴的苹果成为罪恶的诱导，而导演 Guiraudie 则在这弯与世隔绝的湖畔构建起同志的天堂——不受外人打扰，不受世俗审判，逍遥自在，无忧无虑。然而祥和的风景早已堕落成情欲的地狱，平静的湖面深不见底，犹如欲望本身，巨大而暗藏凶机。在此地徘徊的人形同野兽：交合，摒弃，再交合，不问来路，不谈感情，只有原始的欲火熊熊燃烧。对此，警探 Demroder 忍不住作出批评：到底是怎样一个群体，可以在一个成员离奇失踪后不闻不问，任由他的毛巾，衣服和鞋子在湖畔遗留数日？并且当凶杀案被确认后， 还可以回来继续开展之间的“私密活动”？影片在早期就毫无保留的掀起一桩谋杀，我们不知道 michel 为何杀人，又为何拒绝 Frank 进入他在湖畔外的世界。Guiraudie 安排这样一个混杂着欲望与威胁的人物，实则是在给同志圈敲响自我约束的警钟。Michel 不仅是肉欲的载体，同时也象征着另一种致命的威胁——艾滋。影片中，Frank 作为我们的视角，他的“情”与“欲”被 Guiraudie 一分为二：在胖子henri 那里，Frank 可以得到感情上的沟通与安慰；而和 Michel 一起，只有干柴烈火的性爱。影片最后，“欲望”杀死了“感情”，越陷越深的 Frank 在黑夜中彻底迷失了方向，惶恐中与他相伴的，只有死亡——或者深一层讲——艾滋带来的不确定性。
影片视觉上——全实景拍摄，自然光线，固定机位长镜头——基本符合欧洲文艺片写实极简的招牌风格。Guiraudie在湖畔几处位置反复取景和对照，看似漫不经心，实则简洁有力的构建起一个周期性的叙事结构。通过一场凶杀，一个有窥淫癖的主角，Guiraudie 成功营造出一种希区柯克式的悬疑。而这种悬疑不只局限于案件本身，更多是在心理层次上挖掘。整体上，《湖畔的陌生人》 保持着波澜不惊但又暗潮涌动的情感调动，经过一段生猛的入戏（主要是对裸体的适应），影片扑朔迷离的气氛一点一点堆积，直到影片最后一个长镜头，紧张惊悚的气氛几乎要溢出银幕了！画面戛然而止，Guiraudie 把我们吊在那里，任我们骂，任我们沉默，任我们思考。
如今，在同性恋需要被主流社会广范围接受的时代，同性题材的电影免不了迎合与伪饰。《湖畔的陌生人》不修边幅，横空出世，说实话，让我大开眼界。Guiraudie 把同志的性爱细节展示的露骨而又冷静， 也许初来台阶很高，让人望而生畏，但却不失为一种让主流认识同志生活方式的速成法。在这里，我不得不佩服 Guiraudie 的勇气，也很欣赏66届戛纳的选择。《湖畔的陌生人》是一部没有任何花巧的电影，直白的写实达到了“重剑无锋，大巧不工”的境界。希望此文能引起大家对影片的兴趣，文章剧透主要细化了网站的剧情简介，不多也不少，电影在美国分级为 X，大家慎重选择。
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这部片看了好多遍，是个好电影
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好像看过
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