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所给评分： 7
香港独立导演云翔继《爱很烂》后的最新作品。《游》是云翔的又一部拼图式长片，包括5长2短7个故事。云翔第一次采用全英语对白，在马来西亚、荷兰、德国、澳大利亚、中国等八个国家取景，穿越异性恋和同性恋话题，主角有朱晓辉、彭冠期等人。
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所给评分： 7
《雲翔影展—遊》—不同旅者的生命交錯
斯瑪特 5 2013-12-23 01:36:17
提示: 这篇影评可能有剧透
這部由一個主敘事統一起七段小故事的拼圖式電影，打破了傳統電影敘事學單一的敘事邏輯，電影裡蒙太奇技法的不斷拼接，互相交錯當我們陷入劇情時又不斷的抽離，觀者似乎快要成了精神分裂的患者。
美麗的影片是跨國界，跨種族跨語言文化，跨越一切階級與禁忌的。台灣的自由與開放讓這美麗也難以取代的電影在戲院裡上映播放著。頓時覺得自己真的是幸福的像上帝挑選的子民。
影片一開場就是壯闊而美不勝收的內蒙古全景，兩個身材健壯美麗如古典希臘時期雕像的身軀，在荒野裡舞動著。云翔的電影，演員的身體都宛如完美的雕塑，不論男與女，而那裹在身體上的衣物，頓時都顯得格外多餘。導演讓演員們在電影裡頭盡情地裸露與奔放，像一首自由的謳歌。可惜他的電影始終都無法在中國保守的電影檢查制度下順利放映。和那些才華洋溢的導演如婁燁一樣，被喻為地下導演。然而電影發展至今超過百年，題材的多元開放表演形式與敘事結構在後現代都已經被全數解構的百花齊放了，卻還是無法在自我國族裡頭產生情感認同，讓我覺得生為亞洲人格外的羞恥。
這類的導演通常都在西方歐美國外備受矚目，推崇至極，如蔡明亮，對於情感或人性的描寫精準的用鏡頭呈現與書寫，而影像裡靜止的寓意宛如精緻的繪畫，我真搞不懂為什麼如此偉大的藝術在亞洲人的心中都沒辦法被列為國寶。我心目中最崇敬的對象無非就是將美用精準直接的方式表現在自己的創作裡的藝術工作者，而那些美就如同性感的身體無法被隱藏，而極度的想自我揭露。所謂的電影評論也無需去解釋電影裡的鏡頭與劇情而是應該像羅蘭巴特一樣喃喃自語，神遊精神世界。云翔的《voyage》就是一個這樣的電影，零散的片段結構完全沒有希望在你腦海中留下深刻的記憶，而是希望像一次的旅行一樣，似乎留下什麼，又好像什麼都沒留下。旅行過後就結束了的那種眷戀與恍惚，在這部太過詩意的電影裡頭，云翔達到了他想給觀眾最深刻的東西。我一直都不覺得電影看到最後我們需要多斤斤計較故事裡面的人物關係，劇本敘事，或是鏡頭如何構圖，那會有多無聊，就好像你在強迫自己要背記住一首詩或散文，意義在哪裡？好吧，也許整部電影都用全英文或者是省略式台詞的方式呈現，那就代表無聲勝有聲。好看的電影不是那種滔滔不絕聒噪的台詞與對白強迫觀眾理解，而是透過善意的溝通來傳達影像的美好。我在《遊》的影片裡頭穿越了世界各個角落，我一下子飛到澳洲，一下子到了德國，醒來時又發現在荷蘭舒服的床上，旁邊躺著一個結實的男模特兒，幸福到當下死去都無所謂，根本無法理解生命怎麼可以如此美好，而電影就像是無法避開的幻影一般在你腦海中留下印象了。但是你不會仔細地記得細節發生過什麼，只是偶爾生命中的某一刻又想起，也許過幾年我到阿姆斯特丹旅行或者到漢諾威旅行的時刻，產生了一種既視感，原來那曾經發生在我自己的生命經驗裡頭，如此熟悉，我可以辨識起陌生的方向，即使迷路了也感到美好。簡單的故事裡頭沒什麼可說卻又韻味無窮，那裡沒有愛的死去活來的激情事件，只不過是有人曾經活過而後死去，自殺或者自然死亡。生命的終結自然到像一片楓葉在秋天飄落，如此美麗如此詩意。有人問我怎麼寫詩什麼才是寫詩，而詩人總是一種體質。在不經意的時刻裡頭營造一種只屬於自己的美好經驗，那對我來說就是詩，不再有好壞之分。
《遊》片是一面風景拼圖，去到了我沒辦法到達的艾麗絲泉在世界的中心裡體驗到孤獨的愛情，同時也飄到了不知名的小島洋面上，隨著海浪自由自在。還有那種不受約束可以裸體在街道上追逐奔跑或騎腳踏車，對著櫥窗裡的妓女笑鬧。醒來時旁邊有個愛你的人，或者你的愛人他走了永遠不再回來，我在《遊》裡看到把握與珍惜，人與人相處最重要的片刻稍縱即逝，而那又是你無法佔有與保存的，你只能安靜的感受。沒有太過哀傷的時刻，幸福發生在前一秒鐘，云翔將時間切割成碎面的玻璃但生命和生命交縱得如此相像，每一段故事都顯得雷同或巧合。這時有人存在有人就消逝，然而下一秒又有人誕生，像一場星空中墮落的流星。從來沒有在亞洲的城市裡頭感覺如此的歐洲化，云翔的馬來西亞讓我感覺走在歐洲的城市裡頭，而歐洲的城市卻又如此亞洲式，分不清你我，所有的疆界與禁忌都被祛除了只剩下結合的美好。遊遍了世界走過了自己的領域那就像一場身體之旅，生命的探索，清新且美好。
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