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所给评分： 9
《野芦苇》Les Roseaux Sauvages
法国 1994年
导演：安德列·泰西内
主演：埃洛迪·波切兹Elodie Bouchez
加伊尔·莫埃尔Gael Morel
斯蒂芬·瑞迪尔Stephane Rideau
片长：110分钟
获得法国恺撒奖最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳新人奖，
1962年的法国小镇。高才生弗兰斯爱上了同班同学斯莱格，被同学亨利看在眼里，受到亨利的冷嘲热讽，然弗兰斯对亨利也报有幻想。斯莱格的哥哥不幸阵亡，弗兰斯去安慰斯莱格，并告诉斯莱格自己爱他。
考试完毕，弗兰斯和斯莱格去河边游泳，并碰上了亨利，弗兰斯邀请亨利一起去玩。弗兰斯问斯莱格能否接受他的爱，斯莱格拒绝了。最后，斯莱格和亨利都走了，孤独的弗兰斯更孤独了。
像我这样理智到有点恶毒的人，通常是不愿意相信爱情的，舍不得把自己托盘交出。感情不是一次性的消费品，失恋了失婚了失败了，躺在单人床上快乐地猜想自己快要毁灭了。没有料到，那残留的一点情感，也在逐渐上升满溢。
爱上一个人，有时如同寄出去的一封信，封上口，贴上邮票，投入信箱，然后再用左眼看看那黑暗无光的金属的内室，我的信会不会就此消失了呢？余下的日子，就在百无聊赖中等待回音，一遍又一遍设想对方的答案，从一个语气词直到一个错误的标点。那条不知名的邮递路线，在想象中已经成了一张真实的地图，我可以背诵出沿途所有站点的名称，却不知道收信人此刻是用什么样的表情撕开这份感情的缺口。如果这封信写错了性别，寄错了地址，那它就是《野芦苇》。
有个摩羯座的女人，一直标榜她只看欧洲小成本电影，说完这句话，她把头发也剪掉了。是的，她就坐在那里，后排数上第二个座位，靠墙，是她个人统治的神圣领地。在还没有遇见这个女人之前，我从来没有想过，我那覆埋着蓝色经脉的单薄喉管，会被摩羯座尖硬的犄角抵穿。现在我懂了，在你的天敌面前，最好收拾起你的嘻笑嘴脸，否则会让她更为愤怒的。所以我选择了离她最远的一个位置，我不想多看她一眼，因为我不能深刻暴露一个胆怯的病痼。我承认她是美丽的，在天然略黑的肌肤之下，仍然固执地表达出这个星座诚实古怪的美丽。她拒绝和周围的任何人说话，据说她在宿舍也是一具会行走的蜡像，她淫浸在自己营造的欧洲电影气氛中，生怕小小的低俗的破坏。我们惊视和她同居过一段时日的男友为天人，如果没有他，这个女人一定对自己的身体也是守口如瓶。
然而，她说话了，并且从座位上站了起来，她的声音仿佛是她的身体临时租赁的，互不相识，干冷，硬实，快速，就像无数块从耳边呼啸而过的投石。我记得她在侃侃谈论一部叫《朱门巧妇》也叫《热铁皮屋顶上的猫》的电影，她毫不留情地怒斥了保罗·纽曼饰演的角色，一个失去恋人的悲哀的同性恋者。我从未想过这部电影会有那么多让她不快的地方，而我想得最多的，只是瘸了一条腿的保罗·纽曼如何继续同志们的事业。我心中那早成死灰的摩羯座的记忆，有了一点点风动的迹象，我恶意地决定要找她谈谈《野芦苇》，她最爱的欧洲小成本电影。
我不知道如何去和一个摩羯座的女人谈论一个关于同性恋的话题，她会错误地认为我在暗示些什么，最好的退路就是在关键时刻，我污赖自己爱上了她。让一个摩羯方寸大乱心猿意马，使得我颇为得意地预先为自己庆贺了一番，同时我也发现二食堂对面女生宿舍阴暗的底楼，也有了一点点奇异的亮光。结果是我没有想到的，在她听完我结结巴巴的剧情简介之后，满脸激怒，她认定我在嘲弄她什么，因为她从来没有听说过这样一个电影。
《野芦苇》的命运注定是不济的，我对它的好感也在渐渐变质，我开始挑剔它的画面，1962年法国小镇的农村风光，最后我还嫌弃上了剧中人的色相，除了斯莱格，其余的都被过滤掉了。我并不愿意让我的私心占据我的理智，有一点我可以肯定，很大的程度上我宁愿认为这是一部关于通常少年情感的电影，因为，因为我没有看到我想看到的暴露的桥段。一个羸弱的少年，面色苍白，总是容易被归入文艺的一角。他是安静的，安静得连自己也痛恨自己，身体的成长跟不上情感的速度，他只有以慌乱的冷静掩盖溢出边沿的欲望。十五六岁，那个年龄，突然被打开了情爱，就像被偷袭一样措手不及。他带着急促的鼻息四下寻找可以寄托的对象，不管是谁，他只想迅速摆脱这种自己无法控制的交战激烈。
弗兰斯看到了斯莱格，那是个与自己完全不同成长环境的人，陌生人的体温与气息让弗兰斯觉得有种异样的安全。于是，那个夜晚，那张狭窄的床，他允许斯莱格诱惑了自己。并不仅仅只是爱情具备独占的权利，任何一种情感都是如此，失宠的孩子，被弃的友人，违约的伙伴，每一个人都想单独地拥有对方单独的一份感情。在某种意义上，我们对朋友的爱，就是一种单纯而暧昧的爱情。弗兰斯并不清楚他要的是什么样的爱，在晚风的乡村小路上，他轻轻靠在骑车的斯莱格的背上，他决定要为他奉献些什么，因为他知道，他不爱他。
玛依的介入，并不是一份礼物的送递，而是一种爱的借代。与弗兰斯相反，身体的成长已经超过了情感的速度，她无法体验弗兰斯那种微妙的心理，就像她那乡村红的脸颊一样，无知地被推入这场柔软而苦涩的纠缠之中。她有她女性的本能，未必无知到一无所知，只是她是那么年轻，不管弗兰斯、斯莱格还是亨利，她愿意在他们中间快乐地游动。我并不担心弗兰斯日后的成长，他已经肯定了自己的感情，尽管是晦暗的底色，他还是接受了自己。只是格莱斯，一个象征物的固定，他像一个水瓶座一样始终保守自己最真实的感情，他不能认定自己，认定就等于崩溃。
我怀念从前大部分年少的日子，怀念情感摇晃不安的日子，那些在街头漫无目的狂奔的少年，快乐到窒息的少年，少年与少年的死亡都让我觉得格外青春的锋利。我永远无法将自己像一封信那样寄给某一个人，我总是在那里谈论天气，谈论被天气深深迷茫的人们。我把我的情感形容在天气的描述之中，我把我的天气献给我爱的人，并在信中写着，我们相互通信就是为了在生命的沿途留下罪证。
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