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所给评分: 9
夜奔
在一片空荡荡、鸟兽都失去踪迹的荒原上,我唯一可以辨析的就只有一条模糊的不断远离我、不断奔跑着远离我而去的背影——林冲;我以为对他来说我会是这世上的独一无二,没有任何人或物可以取代我在他心目中的存在,但在他逃离我的那一段路途中,自始自终陪伴着他的却是我永远也无法与之抗衡的鹅毛大雪,也许只有这片没被世俗糟蹋过的白色才是真正有资格贴近他的;他要逃离的不是这场大雪,他要逃离的是我,所以林冲才会在这一晚苍茫的雪夜中悄悄隐去,演出了一幕——夜奔……
买来这部片子也将近有一个多月的时间了,我却一反常态,并没有把它从头至尾的看了一遍又一遍。可能是出于自私的心理,光从介绍上我就可以感受到它将是怎样一种氛围的作品,而我知道我又将会为这一出人为编造的故事付出眼泪的代价。
片子从一开始就是靠少东和英儿的对白来贯穿的,这对从没见过面的未婚夫妻虽然一个远在美国,而另一个却从小生活在相对落后的三十年代的中国,但他们的价值观、他们思考问题的方式却是惊人的一致与同步。他们谈音乐,谈人生,谈身边的种种却独独缺少了对情侣而言最重要的东西——爱情,在那个只能依赖书信交流的年代他们培养出的已不再是男女之情,他们默契到简直可以化身为对方,记得有人说过夫妻是一种互补的存在,所以他们注定可以拥有人世间的一切维系方式惟独成为夫妻。
我从没有把大提琴和昆曲联想在一起过,但当影片中少东和着林冲的竹箫拉起大提琴时,我却似乎看到了一种琴瑟合鸣的安详与和谐。忘不了每次看到少东和林冲独处时的镜头,洋装西裤和白褂布鞋的组合,那种时代的代沟明显到令人恐惧的地步,当少东神采奕奕的专注于林冲时我们总是看不清卸了装后的林冲拥有的到底是怎样的一副眼神,正如英儿在信中所说的,‘林冲的眼神永远都在逃避。’舞台上的林冲无所畏惧,他那双黑白分明的眼睛能够逼视台下的每一个人,那种凛然不可侵犯的气魄仿佛他就是百年前那缕孤寂的灵魂终于找到了依托。
少东、英儿、林冲,他们每个人都给了另两个人截然不同的东西,仿佛在他们三个之间爱情和信任是两种完全不能并存的情感。无论是少东和林冲仅有的握手之亲,还是少东和英儿毫无避讳的相拥而眠,这一切仿佛都在告诉我们:‘爱’是属于爱人的而‘信任’只能交付给朋友。对于现实主义者来讲可能他们之间的情感过于高尚和理想化,不符合人类善妒的本性;对于那些追求血腥凄美的人来说又太过平淡无奇。但又有几个人能够体会英儿那种明知林冲爱的是自己的未婚夫,却还是遏制不住自己奔腾情感的痛苦呢?
《夜奔》并没有刻意去渲染它的同志性质,几个男主角的形象也是正常到不能再正常,那个扮演戏子林冲的尹昭德据说是素食者,可凭他冷峻孤傲的外形无论在哪部武打片里都足以有当大侠的资格。影片不激情,不煽情,一切都是那么委婉那么流畅,我们仿佛是在聆听一条细流诉说着它半个世纪前的平凡故事。
一个富家子弟和戏子的故事;一个男人间无奈的爱情故事;一个首尾相衔却无法画成圆的三角故事。那么多俗套的故事镶嵌出的却是折射着荧荧雪光的《夜奔》,一部纯净到几乎透明的电影。
少东拉琴时的专注神情,英儿眼神中总也无法抹去的淡淡忧伤,还有林冲那永远都比任何人都更挺直脊梁的侧影,《夜奔》要讲述的是可能与不可能的情感,而在这场感情战斗中没有冲锋陷阵的士兵、没有运筹帷幄的将军,有的只是一群有点痴有点傻却又有点令人肃然起敬的英雄……
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